尽管播出时间与前期宣传中的定档日期错位，但上线首日播放量依旧破亿，并在B站动画站内创下同时在线观看人数新高。
火爆的首播成绩并不出人意料，毕竟这是《三体》，近十年来中国人最引以为豪的科幻小说。
但迅速两极分化的口碑让疑问接踵而至：这次改编究竟成色几何？适不适合从未读过《三体》的普通人入坑？
做为影视改编，这无疑是聪明的选择，打破刘慈欣慢条斯理的叙事风格，直接把最抓人的部分呈现在观众面前，让非原著党也能迅速带入剧情。
原本分散在多个支线人物上的零散剧情完全集中到主角身上，也减少了观众产生错乱的可能。
与此同时，动画制作公司艺画开天在细节上也给足了原著党彩蛋。
镜头中处处藏着对人物性格和时代背景的暗示。
清晨，罗辑起床，打开智能音箱，开关旋钮上可以看出清晰的气泡，意味着主人买回来以后并没有揭掉随机附带的保护膜，暗示罗辑浪荡不羁的性格。
反观动画版，罗辑成了周星驰般的喜剧活猴。
被史强抓上车，一顿呼天抢地，上蹿下跳质问史强到底要干什么。被酷哥史强一顿车技秀晕后，又开始谄媚地递烟，自曝借了非法贷款。
且不说递烟、借贷这种原创剧情是否合理，单只过于活跃的面部表情就让罗辑的形象流于市井与无脑，想必书粉从未想象过，未来只身威慑住整个三体文明的“执剑人”脸上会出现如此狗腿的神情。
本应是2011年的时代背景，也被改造成离谱的赛博朋克都市
人类科幻界已经许久未有《三体》一样雄心勃勃的故事了。
科幻作家王晋康说：“硬科幻要具有宏大深邃的科学体系、含有基本正确的科学知识、以人类整体为主角、最终激起读者对科学的尊崇与想往。”
但这样的作品在当代已经越来越少。
人们更多地从外向的“星辰大海”转向关注内在，关注电脑、人工智能和意识上载。
今年最为火热的两部科幻动画《赛博朋克：边缘行者》与《万神殿》正是以上题材。
《万神殿》：当人类的意识被上载到网络后，他还是那个人类吗？
时代的想象力永远与时代的活力紧密相连，放眼世界历史，伟大的科幻作品，无不诞生在一个国家最朝气蓬勃、锐意进取的时期。
儒勒·凡尔纳，创作黄金期在法国19世纪，频繁的革命与政变中，新兴资产阶级正在探索新的社会秩序。
艾萨克·阿西莫夫，创作于20世纪中叶，彼时美国成为世界霸主、经济如日中天。
日本七八十年代经济腾飞，1973年，小松左京的《日本沉没》出版，紧接着80年代，田中芳树的《银河英雄传说》问世。
正如罗马与盛唐，只有一个飞速发展的巨大经济体，才有可能孕育出这样“外向化”的黄金文明。
而《三体》正是最近一个腾飞经济体的结晶，它诞生于中国狂飙突进的2006年。
一次采访中，刘慈欣说：“不是我造就了时代，是时代造就了我。”
它并不轻松，并不娱乐，深邃冷峻到近乎可怖，但它以光年为尺度的想象力，依旧无比迷人。
这也是我们在任何一部《三体》改编作品中，最想看到的东西。
不需要司空见惯的飙车戏，也不需要插科打诨的丑角，思辨本身也能令大脑战栗。
不信的话，请一起来阅读“黑暗森林”理论的推导过程。
为什么广袤的宇宙里，我们迟迟无法找到地外文明？《三体》提出一种可能，因为宇宙是一片黑暗的森林。
假设宇宙间有两条基本公理：
1.生存是文明的第一需要。
2.文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量保持不变。
与此同时，还有两条重要概念：
1.猜疑链：双方无法判断对方是否为善意文明。
2.技术爆炸：文明进步的速度和加速度不见得是一致的，弱小的文明很可能在短时间内超越强大的文明。
那么推导可以得出结论，宇宙间所有文明都是相互竞争的关系，因为猜疑链的存在，一旦一方发现另一方，另一方就会成为威胁，发现者必须优先摧毁这个可能威胁到自己的文明。
所以寻找不到地外文明不代表不存在地外文明，只是因为宇宙就像一片黑暗的森林，所有人都在隐藏自己，避免成为别人猎枪下的猎物。
是否有种醍醐灌顶的悚然？这就是科学思考的美感。
制作方常常认为，加入工业糖精桥段是在照顾观众的观赏感受，降低观看门槛。
诚然，中国观众在影视作品上口味向来宽容，但这并不代表我们不再期待一部更加冷峻、更加烧脑，仅凭文戏也能令人热血沸腾的作品。
很遗憾，《三体》动画未能克服对市场成规的恐惧，依旧选择了模式化的改编。
但对于从未接触过《三体》原著的路人，我依然推荐大家可以去看一看。
起码去掉飙车与自嗨的戏码，它也有在认真努力，试图让更多人看到、看懂《三体》。
樱花号文章内容来源于网络，只做分享，不修改内容中任何文字。发布者：小樱，本文标题：《三体》动画：不要飙车不要飙车不要飙车！，本文地址：https://www.yinghuahao.net/archives/19603，转载请注明出处！
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